郁离清楚赵眉生的本事，所以当赵眉生第一眼看见这几幅画，就对郁离明确表达出他的反对意见，郁离丝毫不感到意外。

    因为这样的眼神是郁离专门交代画家，务必要这样画的。

    画家是人物像大师，果然名不虚传。

    大师听明白了郁离想要表达的意思，通过这几幅人像的眼神，给准确表达了出来。

    郁离很满意，支付了画家非常高昂的劳务费。

    因为就在她的梦里、记忆里和脑海里，这个女人在看她的时候，便一直都是用的这种眼神——

    所以郁离已经习惯了，与赵眉生感觉到的“瘆人”不同，当郁离面对这种眼神注视的时候，她感觉到的是宁静。

    郁离想，如果她天天与这样的目光对视，说不定可以更加敏捷地抓住浮游在自己大脑里的，那些稍纵即逝的片段。

    因为那些多余的记忆，郁离有着与其他女人不一样的第六感。

    她可以更加敏锐地嗅到自己“曾经”熟悉的味道，那是深植于她记忆深处的东西。

    那种味道可以提醒郁离：“这就是你曾经的世界”。

    因为自己的大脑是如此的与众不同，郁离会为自己担心，也会感到害怕。她也会有自己被全世界抛弃的感觉，因为这个世界，只对她一人展露狰狞。

    当我们身处在一个陌生甚至危险的环境里时，总是会不由自主地想要寻找自己熟悉的东西，来给自己安慰。

    哪怕是一个人，一件物，甚至是保留了家乡味道的一块帕子。

    所以才有了旅居外地的游子们，常常会过分迷恋妈妈织的毯子，毛衣，情况特别严重的，还会被医生给安上“恋物癖”的帽子。其实这些癖好，不过都是人们在陌生环境下，想要寻求安全感，最正常不过的表现罢了。

    同执着于追求安全感的恋物癖们一样，郁离也非常想找到那些曾经的“老熟人”，如果可以找到从前的“亲人”、“朋友”，哪怕是“仇敌”，郁离的心里都会有特别的踏实的感觉。

    而这些，便是郁离在茶室里挂上这几幅人像画的根本原因与目的。

    是的没错，郁离想要追求的“安全感”，便是画上的这个女人。

    郁离望着墙上的画，举起手里的水杯，对着墙上的话说一句“Cheers！”

    墙上的画自然不会有反应，但郁离很高兴，笑眯眯地把水杯里的水都喝了下去。

    她记得女人的脸，却很难再把她给找出来。

    郁离努力了这二十多年，那张脸依然是一个可望而不可及的存在。

    郁离的安全感，始终得不到落实。

    她就像一片无根的叶，飞到了天上，遥望自己再也回不去的家乡。

    因为沧海变桑田，故乡变了样。

    那张脸，也变了样。

    在郁离十几岁的时候，她突然明白，自己和自己记忆里的人都变了。他们之间再也没有了心电感应，郁离不会认得对方的样子，而对方也不可能认得郁离的样子。

    这是一种非常痛的领悟。

    有一首诗，可以尽可能贴切地描绘郁离此时的境况：

    “最好不相见，如此便可不相恋。最好不相知，如此便可不相思……”

    只可惜这种种最好都只是假设，事实的情况却正好相反。郁离不幸“知”得特别的牢，还难以遏制地就想见到TA。

    毕竟故乡已远，那个人就是自己在这个世界上唯一的寄托。

    郁弘山因车祸去世，在郁离接管宏山医院后不久，郁离的第六感告诉她，她在不久的将来，就能遇见他。

    于是郁离开始谈恋爱。

    因为不知道他的样子，郁离的恋爱谈得疯狂。

    她近乎变态地换了一个又一个恋爱对象，只因在某一个瞬间，当郁离的第六感告诉她：错了，他不是。

    郁离便会毫不留情地丢开，果断奔赴下一段恋情。

    在寻找那个人的过程中，郁离充分相信自己的第六感。

    可那种感觉过于飘渺。

    很多时候郁离觉得自己就快要抓住它了，那飘渺的感觉又“倏——！”一声飞快消失了。

    所以直到如今，周言恺是郁离交往过最久的男朋友，眼下换赵医生迎头赶上了……

    郁离想，Olan-23或许可以帮助她找到答案。

    如果能更加充分地看清楚自己的内心，郁离认为，不管TA最终变成了什么样子，她都一定能把TA给找出来。

    所以郁离的Olan-23计划，不仅是对自己的脱敏治疗，其实也是为了TA。

    郁离不想再这样漫无目的地找下去了。