“确实是是这样的，我们从最开始拿到剧本时，剧本中就没有谁是犯人这回事儿，所以我们所有人是在不知道最终犯人是谁的情况下开始拍摄这部剧的。等到我们一直拍到最后了，前面全部25集的内容都拍摄完成了，我们才拿到26集的剧本，所以26集是最后单独拍出来的。”

    “樊老师，这是你的意思吗？”主持人点名问樊澄。

    樊澄笑道：“确实是我的意思，因为这部剧的写作结构很特殊，最后一集的悬念揭晓，其实与前期拍摄之间是不冲突的。我们这个故事主要讲述的是女主吴玟从发觉自己有一个跟踪者，我们称作‘影子’开始，一步一步追查‘影子’身份的故事。这其中情节环环相扣，非常紧凑，有关‘影子’身份的线索，我全部埋在前面的剧本里了，所以即便脱离出26集的悬念揭晓篇，也不会有丝毫影响。我就很想尝试一下，能不能让导演、演员们都能维持在一种悬疑的状态下进行拍摄，如此演员们的表现才会更加逼真，因为剧中的角色确实是到最后一刻才恍然大悟。我希望那种状态能尽量真实。”

    “哎呀，说的我好奇心都被勾起来了，真是迫不及待想看这部剧了。”黎兵笑道，他这话还不仅仅是客套的场面话，此时此刻他内心确实是这样想的。

    “樊老师可以说是现在广受年轻人喜爱的推理悬疑作家，能跟我们说说你创作推理的初衷吗？”主持人问了一个有关樊澄私人的问题。

    “推理一直是我小时候就非常喜欢的文学类型，也可以说是我的文学启蒙读物。因为我小时候读的第一本就是柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》。你知道，小孩子嘛，复杂高深的文学作品读不懂，就不会感兴趣，但就爱看这种情节性很强的，带有悬疑色彩的作品，那个时候着迷得不行。我小时候是在爷爷nainai身边长大的，当时爷爷nainai看我喜欢，就去学校的图书馆专门借这类作品回家给我看，当时读过柯南·道尔，读了阿加莎·克里斯蒂，读了埃勒里·奎因，读了斯蒂芬·金。等长大一点，到了初高中时期，主要开始读日系推理作品，从大师级的松本清张、江户川乱步、横沟正史，到近些年在国内大火的东野圭吾。大学时期我在校文学社，那个时候有一帮文学爱好相似的伙伴，而且当时文学社的指导老师是我们学校文学院的一位教授，他是狂热的推理爱好者，当时指导我们系统地研究过推理的写作手法，我还专门为这个写了一篇论文，和老师联合署名发表过，到现在还能在知网上查到这篇论文。可以说这为我的推理写作打下了很好的基础。我从大学时期开始从事写作，一开始也是出于尝试，出于一种好玩的心态，就选了自己最喜爱的推理这个类型。写完了，觉得就自己和身边几个朋友看没什么意思，在朋友的鼓励下，就把书稿送到了国文出版社。没想到就获得了连载的机会，这一写就一直到了现在。”樊澄的回答很周祥，充分展现了她善谈的特点，她说话时有一种很神奇的气场，特别吸引人，容易让人静下心来听她说话。

    “那有想过自己的作品拍摄成剧集吗？”

    “想过，当然想过，我本身也是学剧作出身，这就使得我在写的时候有两套思维。一个是家的思维，一个是剧作家的思维。这两者其实是完全不一样的，你需要做的是用文字把场景活灵活现地呈现到读者的面前，而剧作则是你要指导参与拍摄的人，如何去搭建这样一个场景。剧作家的思维会更空间化、人员化、职业化，这会反过来影响到的写作，在创作的过程中我就会更多地去考虑我的作品如果有导演来执导、如果有演员来演，应该如何写才能便于他们去完成他们的工作。我不能写的太抽象，必须生活化、具象化，而且要Jing细到面面俱到，出版社给我的读者反馈，就是大部分读者都认为我的非常现实化，细节丰富，就像是发生在日常生活中，我想大概是出这样的原因。”