卓然太聪明了，他清楚地知道风格是无法突然转变或者完美隐藏的，他明白这一点，所以他进行巧妙的转变。

    而陈罔市则是Yin性气质的体现，群相戏中，陈罔市总是很醒目，缪曜文起初搞不明白为什么他会有这种感觉，这不是一句迟念的演技足够好就是能解释的。

    看着看着，缪曜文明白了。

    然后浑身一阵颤栗。

    这种效果当然对演技提出了非常高的要求，但这不是最重要的，最重要的是迟念通过她与电影时空的不兼容，通过她与卓然气质的对立，制造了一种象征。

    卓然作为导演，他的气质当然笼罩全片，每个场景，每个演员身上都染上了明显的气味。

    这就是被称为导演风格的东西。

    而迟念饰演的陈罔市身上，没有这种气味，所以她在群相戏中才会那么醒目。

    Yin与阳的对立，导演强大，角色弱小，所以力量的天平会逐渐失衡。

    《螳》里每逢陈罔市独处时，总有空镜出现，它们代表以陈罔市视角看到的生活环境，在她独处的时候，这座粗砺黯淡，肮脏庸俗的北方平原小城突然焕发出一种光，眼之所及，目光可抵达之处，都变得温柔细腻起来。

    弥漫全片几乎无所不在的窒息感在空镜里消失无踪。

    这让观影者不时得到了有效的纾解，能稍稍松口气。

    可缪曜文却觉得越来紧张，他此时已经弄明白了卓然的手法。

    空镜随着时间线，一个比一个美，也一个比一个短暂。

    卓然在徐徐展开他的布局，步履缓慢，但是他极有耐心，以均匀的速度收紧套索，挂在陈罔市脖子上无形套索。

    卓然把他自己的视角升至半神的位置，他自己充当手持镰刀的死神，苍白酷热的夏天就是他的化身。

    这位神，已经为陈罔市选定好结局，他要在这个夏天里，扼死她。

    他是一切无法言说之恶的代言人，或者说，他是命运的行刑人。

    死神不动声色，他不需要主动，陈罔市会被命运推向套索，是她自己将这套索挂在脖子上。

    死神要做的，只是最后的步骤――

    用力一抽。

    电影在陈罔市回顾自己杀夫真实过程的画面中缓缓走向结束。

    从陈罔市举起刀的那一刻开始，缪曜文就觉得他有些喘不过气来。

    他溺水了。

    整个故事，宛如黑暗中一条弥漫着热气与腥气的大河，人性的卑劣复杂，社会的肮脏难言，个体的痛苦悲欣被全部吞咽。

    陈罔市可以意外杀死自己的父亲，也可以故意杀死自己的丈夫。

    可是然后呢？

    她杀不死命运，杀不死环境，杀不死文化。

    恰恰相反，她被制造父亲与丈夫的那些东西杀死了。

    整部影片，不凄厉，不极端，但是却让看懂的人体验到了极端的残酷。

    卓然跟迟念联手，用一部影片强迫缪曜文回顾被这些年来被他自己所忽略，埋藏在记忆深处的画面。

    即使非常幸运，在没有暴力土壤的家庭长大，也会成长过程与一些人一些事擦肩而过。

    那些人在被伤害后，行走于人前时，会露出跟陈罔市一模一样的神情。

    那些神情总是让缪曜文不知道该如何是好。

    那是一张又一张，为伤痕感到耻辱与羞忏的脸。

    电影中的一个个角色与缪曜文记忆中的旧日亲友，熟人混合在一起，真实与虚构交织缠绕。

    缪曜文以往浏览那些与暴力与伤害有关的社会新闻时，为了避免情绪被败坏掉，可以尽快切屏，通过获取别的快乐型信息来替换，以使自己获得喘息的空间，将那些残酷的现实迅速被遗忘。

    可《螳》使缪曜文无法出逃，它轻而易举地捕获了他，这条黑色河流缓缓流过他的咽喉，他的心脏，让他在生理上产生了干呕的欲望，他的心脏在钝痛。

    情绪混沌一片，缪曜文呆呆地坐在自己的座位上，觉得有些热，电影里的夏天似乎被移植在了电影院里，那种无处不在的沉闷暑气与燥热，后背为此出了一层薄汗。