再接着，想象自己的出现，以角色的身份。

    她是什么样的心情？

    她会做出什么样的动作？

    她不是科班出身，早年演戏全靠一个“灵”，后来为了弥补自己的不足，特别考了科班院校，学了一些专业知识。

    表演并不是一门简单的技术。

    这背后的学问，牵扯文学哲学符号学心理学......

    偏偏大家把演员叫得轻蔑，一声戏子，上台露面，便赚得黄金满钵。

    世界上哪有这种好事？

    斯坦尼斯拉夫斯基把表演分为三个学派，体验派，方法派，表现派。

    当年指点沈妍的老师说，她前几年表演，都在用自己的生命去表演，将自己放弃，投入到另外一个角色的身上，由此开始一段新的人生。这样很好，但有个问题，就是与角色共情超过某个程度之后，演员本身或多或少会受到影响。

    入戏容易，出戏难。

    演戏演出Jing神病的，也不是没有。

    不少演员都会在演戏之后修一段长假，Jing神上抽离困难，情绪上压抑无为，十分痛苦。

    沈妍也陷入过这种境地。

    她前半生顺遂，要演悲惨凄苦的山间女子，很难一下真切体会到对方的生活境况。

    于是她切切实实地在团队的保护下住到了大山里，伪装身份，呆了一段时间。

    后来拍完戏，她还是久久没有走出来。

    用这个办法演了几年，她受不了了。

    要成为一个恒久的，信手拈来的好演员，绝不能仅仅靠天赋和所谓的灵气，技巧并不生硬和污浊，要看谁使用，怎么使用。

    亚里士多德说，传递情感的秘诀在于，先感动自己，然后再将虚构体验的“幻视”传递给他人。这也正是方法派的核心要义所在：将演员情感记忆的创造性发挥作为表演的基础。

    “方法派”要求演员将自己个人生活中的情感瞬间与角色的情感瞬间连接，通过演员的想象、感官和情感对角色进行填充设计，创作出具有个自独特行为的角色，继而奉献出符合真实情境的表演。（注1）

    换句话说，以情感为纽带，以技巧为表现方式，共情却不过分沉入，进入角色却不“成为”角色。

    这是对演员的保护，也为演员提供了更广阔的创作可能。

    表演的技巧之间有异曲同工之妙，沈妍结合两种方法，找到了自己最合适的。

    她没有舍弃自己的灵气，也没有被技巧变得匠气十足。她合二为一。在体悟角色情感之后，在短暂的大脑思考和下意识的训练之间，去呈现角色在每时每刻应该做的动作，选择最合适的外在表演方式，将角色塑造。

    前世，评论人和导演们都公认，她不仅拥有Jing湛的技巧，更能发掘自己内心的情感，并将情感付诸于角色。无论是乖张暴戾的恶女，还是经历复杂的“大师”，面对每一个角色，她都将内在情感和外在技巧连接，让每一个角色都绽放出如燃烧般的剧烈光彩，绚烂夺目。（注2）

    脑内剧场，也是她自己训练的方式。

    所以每次试戏前，只要条件允许，她都会闭目养神一段时间。

    韩语还在耳边叽里呱啦地响起，沈妍已经过完了所有试戏的片段。嘉月叫了她的名字，沈妍睁眼，站起身来，跟着嘉月进入试戏场地。

    她一走，讨论声四起。

    “不会韩语？那是翻译吧？”

    “中文吧中文，阿西，是中国人呀？”

    “中国人为什么要来韩国？难道自己国家没有工作了吗？”

    “不会韩语还来试镜，是瞧不起我们国家吧？”

    沈妍在室内，门一关，隔绝了所有声音。

    朴成灿看了眼手里的简历，没怎么提起兴趣，知道又是投资方那边强塞进来的人选。但作为导演的教养还是让他抬着头，看着演员，叫她表演一段最后哑女与女主在关卡中相遇的戏码。